Hvad er rytme

I dag er der mange begreber på russisk, der er værd at læse. I denne artikel vil vi tale om hvilken rytme der er og hvilke betegnelser der er forbundet med det. Der er mange definitioner på forskellige kilder, men de har alle samme betydning. Lad os se nærmere på alle rytmens egenskaber og give det en betegnelse. Ordet "rytme" i dag har flere betydninger, det er:

• Livets rytme.
• Musikalsk rytme
• Poetisk rytme.
• Biorhythm.

Generelle begreber for rytme

Ordet "rytme" kom til os fra det græske sprog, hvor Rhytmos betyder - dimensionalitet, konsistens. Vi er vant til at forstå rytmen som en målt, regelmæssig vekselvirkning af visse elementer, for eksempel bevægelser, lyde.

Vi bruger også rytmen til at bestemme:

• Respirationshastighed.
• Sæsonændring.
• Hjertebanken.
• Pendul swing og meget mere.

Rytme i musik

Først og fremmest, når vi hører ordet "rytme", ses musik, danser og melodier i vores sind. Musicalrytmen er vekslen af ​​lange og korte lyde i en bestemt rækkefølge. At lære eller komponere denne eller den melodi, musikere skal være opmærksom på rytmen. Til dette kan de bruge et specialinstrument metronom. Musikken har sine egne rytmer, og de er helt forskellige fra livets rytmer, bevægelser og andre.

Rhythm i versifikation

I poesi, deres rytmer, her kan du bemærke sådanne rytmiske enheder som:

Naturlige rytmer

Der er også mange rytmer i naturen, fordi vores liv består netop af dem. Rhythm kan kaldes en ændring af dag og nat, en ændring af tid på år eller tid. Menneskelig biorhythm er forbundet med naturlige rytmer. Mange mennesker observerer aktivitet om dagen, mens passiviteten hersker om natten. Det er ikke muligt at bedømme de samlede biorhythmer, fordi for hver person er de strengt individuelle. Alt dette skyldes fysiologiske processer. Hver menneskelig biorhythm påvirker en persons aktivitet, udholdenhed og generelle tilstand.

Hver rytme af livet bestemmes af en persons måde og livsstil. Hvis en person er præget af øget aktivitet om natten og passivitet i løbet af dagen, så er hans biorhythm helt anderledes end den person, der er vågen om dagen. Hvis du lærer at definere dine biorhymermer korrekt, kan du forbedre livskvaliteten.

Rhythm hvad er det

Betydningen af ​​ordet rytme til Efraim:
Rhythm - 1. Ensartet vekselvirkning af nogen elementer (lyd, motor osv.), der er forbundet med handling, strømning, udvikling af smth. // Målt, justeret af nogle måde strømmen af ​​smth.
2. Snooze Koordinering af elementer i et kunstværk som et middel til at skabe dets sammensætning.

Betydningen af ​​ordet Ozhegovu rytme:
Rhythm - Det justerede kursus af noget, målt i strømmen af ​​noget. Rytme. Ensartet vekselvirkning af nogle elementer (i lyd, i bevægelse).

Rhythm i Encyclopedic Dictionary:
Rhythm - (græsk. Rhythmos - fra rheo-current), 1) alterneringen af ​​ethvert element (lyd, tale osv.), Der forekommer med en bestemt sekvens, frekvens; hastigheden af ​​strømmen, opnåelsen af ​​noget. 2) I musik er der en midlertidig organisation af musikalske lyde og deres kombinationer. Fra det 17. århundrede I musikens kunst blev et ur, accentrytme oprettet, baseret på vekslen af ​​stærke og svage accenter. Rytmesystemet er måleren. Se også Rhythmic Figur. 3) I vers-a) den generelle orden i lydstrukturen af ​​den poetiske tale; Privat rytme i denne værdi er måleren; b) den egentlige lydstruktur af en specifik poetisk linje i modsætning til en abstrakt metrisk ordning; I den forstand er rytmen tværtimod en særlig sag ("rytmisk form", "variation", "modulering") af måleren og dens størrelse.

Betydningen af ​​ordet Rhythm i Construction Dictionary:
Rhythm - Repeatability, vekselvirkning af bygningselementer i bygningen. Angiver placeringen af ​​kolonner, arkader, åbninger, skulpturer osv.

Betydningen af ​​ordet rytme i ordbogen Ushakov:
Rytme, rytme, m. (Græsk: rytmier). Ensartet vekselvirkning af nogen elementer, øjeblikke (acceleration og deceleration, spænding og svækkelse i bevægelsen eller strømmen af ​​noget). Dansens rytme. Rytmen af ​​bevægelser. Rytmen af ​​russisk vers er skabt af en vis afveksling af stressede og ubelastede stavelser. Arbejdets rytme. Rytmens love.

Betydningen af ​​ordet rytme i ordbogen Dahl:
rytme
m. grech måle, i musik eller i poesi dimensionelle stress, broach stemme, chant.

Betydningen af ​​ordet rytme i Brockhaus og Efron ordbog:
Rhythm (i poesi) - se opførelsen af.

Definition af ordet "Rhythm" af TSB:
Rhythm (græsk rytm fra rhyo - nuværende)
den opfattede form for strømning i tid af enhver proces, det grundlæggende princip for dannelsen af ​​den midlertidige kunst (poesi, musik, dans osv.). Dette begreb gælder for rumlig kunst, i det omfang de indebærer en tidskrævende proces af opfattelse. Forskellige manifestationer af R. i forskellige typer og kunstarter, såvel som uden for den kunstneriske sfære (talesprog, arbejdsprocesser osv.) Gav anledning til mange forskellige definitioner af R., og derfor ordet
"R." har ikke terminologisk klarhed. Blandt definitionerne af R. kan identificere 3 hovedgrupper.
I den bredeste forståelse af R. - den tidsmæssige struktur af eventuelle opfattede processer, der er dannet af accenter, pauser, segmentering i segmenter, deres gruppering, varighedstakt osv. R. Tal i denne sag - talet og hørbar accentuering og segmentering, som ikke altid falder sammen med semantisk artikulering, grafisk udtrykte tegnsætningstegn og mellemrum mellem ord. I musik af R. - er det dens fordeling i tid eller (mere snævert) - sekvensen af ​​lydens varighed, abstraheret fra deres højde (rytmisk mønster, i modsætning til melodisk).
En sådan beskrivende tilgang er imod synspunkter og anerkender R. som en særlig kvalitet, som adskiller rytmiske bevægelser fra ikke-rytmiske bevægelser; men de giver modsatte kvaliteter til denne kvalitet. En af dem forstår R. som en naturlig veksel eller gentagelse og proportionalitet baseret på det; R.'s ideal er netop gentagne svingninger af et pendul eller metronombeat. Det æstetiske indtryk af sådanne rytmiske bevægelser er forklaret
"Opbevaring af opmærksomhed", som letter opfattelsen og letter automatisering af muskulært arbejde (for eksempel når man går). I tale manifesterer automatisering sig i en tendens til at stavelsernes lige varighed eller intervaller mellem spændinger. Oftere er tale anerkendt som rytmisk kun i vers (hvor der er en vis ordre af stavelser, stresset og ubelastet eller lang og kort), hvilket fører til identifikation af R. with Meter (i musik med Tact, musikalske meter).
Men det er netop i poesi (se poesi og prosa) og musik, hvor Rs rolle er specielt stor. Den er ofte imod måleren og dermed ikke forbundet med den korrekte repeterbarhed, men med det svært at forklare "følelsen af ​​livet", den spændende kraft til at stræbe frem og så videre.
"Rhythm er den vigtigste kraft, versens vigtigste energi. Det kan ikke forklares "(V. V. Mayakovsky," Sådan laves digte "). I modsætning til R.'s definitioner, der er baseret på acceptabilitet (rationalitet) og stabil gentagelse (statik), understreges R.'s følelsesmæssige og dynamiske natur, som kan manifestere sig selv uden en måler (i rytmisk prosa og fri vers) og fraværende i metrisk korrekte vers.
Emosionelle (dynamiske) og rationelle (statiske) synspunkter udelukker ikke hinanden. Rytmiske bevægelser kan kaldes dem, der, når de opfattes, forårsager en slags resonans, empati, udtrykt i ønsket om at reproducere disse bevægelser (rytmiske oplevelser er direkte relateret til muskelsensationer og fra eksterne følelser - lyde, hvis opfattelse ofte ledsages af intern reproduktion). For dette er det på den ene side nødvendigt, at bevægelsen ikke er kaotisk, har en bestemt opfattet struktur, der kan gentages, og på den anden side, så gentagelsen ikke er mekanisk. R. opleves som en ændring af følelsesmæssige spændinger og opløsninger, som forsvinder med præcise, pendullignende gentagelser. I R. og så videre kombineres statiske og dynamiske tegn, men da kriteriet for rytme forbliver følelsesmæssigt og derfor i vid udstrækning subjektivt, kan grænserne, der adskiller rytmiske bevægelser fra kaotisk og mekanisk, ikke strengt etableres, hvilket gør det lovligt og en beskrivende tilgang, der ligger til grund for mange specifikke studier af tale og musik R.
Alternationen af ​​spændinger og opløsninger (stigende og nedadgående faser) giver rytmiske strukturer en periodisk karakter, som ikke kun bør forstås som en gentagelse af en bestemt sekvens af faser (se termen oscillationsperiode), men også som
"Rundhed" (der giver anledning til gentagelse) og fuldstændighed, som gør det muligt at opfatte R. uden gentagelse (jf. Udtrykket Period i retorik og musik). Det rytmiske indtryk kan skabes af sammensætningen som helhed (Outset og Decoupling svarer til de stigende og faldende rytmiske faser), dens opdeling i dele (for eksempel dramaet ved intermissions). I modsætning til disse sammensætningsartikulationer betegnes den mindre rytmiske struktur, der normalt er forbundet med fysiologiske periodiciteter såsom respiration og puls, som er prototyper af to typer af rytmiske strukturer, sædvanligvis den rigtige rytmiske struktur. Sammenlignet med pulsen er vejrtrækning tættere på de følelsesmæssige kilder til R. og længere fra den mekaniske gentagelse; dets perioder har en tydeligt opfattet struktur og er klart afgrænset, men deres størrelse, som normalt svarer til ca. 4 slag af pulsen, afviger let fra denne norm. I tale og musik er vejrtrækning under formuleringen, bestemmelsen af ​​størrelsen af ​​formuleringsenheden (Colona eller, som det undertiden blev kaldt i musik, "rytme"),
skaber pauser og en naturlig form for melodisk kadence (bogstaveligt talt "faldende" - den nedadgående fase af en rytmisk enhed) forårsaget af et fald i stemmen ved udåndingens slutning (en forhøjelse før en pause udtrykker et spørgsmål eller ufuldstændighed, der tillader vanskelige perioder). Variationen af ​​melodiske boost og lavt (kadences) former
"Fri, asymmetrisk R." uden en konstant værdi af rytmiske enheder, der er karakteristiske for mange folkeformer (begynder med primitiv og slutter med den russiske dvælende sang), den gregorianske kor etc. Dimensioniteten i en sådan melodisk (intonational) R. opstår som følge af tilføjelsen af ​​en pulsationsperiodicitet, hvilken især manifesteret i sange forbundet med kropsbevægelser (dans, spil, arbejde). I pulsen hersker gentagelsen over formaliteten og afgrænsningen af ​​perioderne, er færdiggørelsen af ​​perioden et tryk, en impuls der starter en ny periode, et slag i forhold til hvilke de resterende øjeblikke som ubelastede er sekundære og kan repræsenteres ved en pause. Pulsering periodicitet er karakteristisk for at gå, ensartede arbejdsbevægelser, i tale og musik, det bestemmer tempoet - størrelsen af ​​intervallerne mellem belastninger. Opdelingen ved pulsering af de primære rytmiske intonationsenheder af respiratorisk type i lige store mængder, der genereres af en stigning i motorprincippet, forbedrer motorresponserne under opfattelsen og dermed den rytmiske oplevelse. Således er der allerede i de tidlige stadier af folklore modsatte sange af trukket type
"Hurtige" sange, der giver et mere rytmisk indtryk. Derfor er modstanden af ​​R. og melodi, der allerede er kendt i antikken, og det rene udtryk for R., dans og musik spillet på perkussion og plukkede kortinstrumenter. I den nye tid tilskrives den rytmiske karakter hovedsagelig også marchere og dansemusik, og begrebet R. er hyppigere forbundet med pulsen end med åndedrættet. Ensidet overdrivelse af pulsationsperiodiciteten fører imidlertid til en mekanisk gentagelse og udskiftning af veksling af spændinger og opløsninger ved ensartede beats (hvorimod for rytmisk opfattelse af et antal beats er forskelle mellem dem nødvendige, så de kan grupperes).
Pulsering baseret på en subjektiv vurdering af tid og dermed "rationelle" vremyaizmeryayuschaya eller den kvantitative, rytme karakteristisk for den æra af syncretic, men ikke folkemusik og professionel kunst, klassisk udtryk i antikken. Proportionalitet her skyldes ikke fysiologiske tendenser, men æstetiske krav. Lige tidsmæssige værdier bliver et bestemt tilfælde af deres proportionalitet, sammen med hvilke der er andre
"Rhythm-genera" (forhold til "arsis" og "afhandling" - den stigende og nedadgående del af den rytmiske enhed) - 1: 2, 2: 3 osv. Proportionerne i kvantitativ rytme opnår stor kompleksitet og skaber arkitektur i tide. Den ledende rolle dansen forårsages ikke så meget motoren som sin plast karakter, står det synspunkt, som er til rytmen af ​​opfattelsen grund psyko-fysiologiske betingelser kræver intermitterende bevægelse, skiftehold, der varer nogen tid. Det var præcis den gamle dans, R., som skulle ændre dansen
("Ordninger"), adskilt af "tegn" eller "prikker" (i græsk "semerion" har begge betydninger). Strejker i kvantitativ rytmik er ikke impulser, men grænserne er sammenlignet med størrelsen af ​​segmenter, i hvilken tid er opdelt. Opfattelsen af ​​tid kommer nærmere her med rumlig, og begrebet R. - med symmetri. Underordnelsen af ​​tidsrelaterede forbindelser til bestemte specifikke formler, der skelner dans fra andre bevægelser, overføres til genrer, der ikke er direkte relateret til dans (for eksempel en episk), hvor den verbale tekst passer ind i forudindstillede versformler. På grund af forskellen i stavelser i varighed bliver versteksten et mål (meter) for R., men kun som en sekvens af lange og korte stavelser; faktisk R.
("Flow") af vers, opdeling i arserier og afhandlinger, og den accentuering, der er bestemt af dem, ikke forbundet med ordspænding, refererer til musik- og danssiden af ​​synkretisk kunst. Rets ideer som en slankhed og regelmæssighed og af måleren som en manifestation af R. om talemateriale er afhængige af oldtidens rytmer. Sidstnævnte er forkert allerede i forhold til antikken, som kendte den frie (ikke-metriske) tale af R. oratorisk prosa. De rent verbale vers, der opstod i slutningen af ​​antikken, baseret på ordspænding, blev også kaldt "rytmer" i modsætning til kvantitative "meter".
I den "rytmiske" versifikation, der nåede sin fulde udvikling i den nye tid, manifesterer den tredje type (efter intonation og kvantitativ) R. - accent, typisk for poesi og musik, adskilt fra hinanden og fra dans. Udvikle baggrund
"Kunstig" "bog" -prosa (i stedet for mundtlig tale, som metrisk versifikation) understreger nye verssystemer den dynamiske og følelsesmæssige side af R. De elementære dimensioner regulerer accentimpulser, snarere end tidsmæssige korrelationer. Samtidig værdiansættes R.'s frihed og mangfoldighed over hans
"Korrekthed" (lydighed mod reglerne for versifikation). I reel lyd interagerer de regler, der er ordineret af verset, med en række forskellige accenter og artikuleringer af teksten, og denne mangfoldighed, der tillades inden for ordningen, spiller en dominerende rolle og er normalt modstander af dens måler som det egentlige R. vers. Således, i syllabotonisk versifikation, hvis måler etablerer den korrekte vekselvirkning af stærke og svage stavelser, opnås rytmisk mangfoldighed ved det forhold, at verbal stress muligvis under visse omstændigheder ikke kan være på alle metriskspændinger og undertiden falder på en metrisk svag stavelse. Yderligere mangfoldighed er skabt ved placering af ordafdelinger, syntax pauser og phrasal accenter.
En tilsvarende modsætning af R. og måleren opstår i musikken adskilt fra verset. Den musikalske meter er et ideelt mønster af alternerende stærke og svage accenter, med hvilken reel accentuering kan afvige mere end i vers (se Syncope). På baggrund af denne ordning er rytmisk mangfoldighed skabt af musikalske semantiske accenter og artikuleringer. Disse indbefatter frasering (meter som musik modsætning vers fastsætter grænserne opdeling i linier, musik i denne henseende tættere til prosa, poesi end) og gruppering slagtilfælde (se instruktion Beethoven "fra R. 3 cykler", "R. fra. 4 cykler ");
fylde takt med noter af forskellige længder, rytmisk tegning (som begrebet R. reducerer mange lærebøger af elementær musikteori). I accentrytmen af ​​den nye tid mister deres holdbarhed deres selvstændige betydning og bliver et af accentuationsmidlerne (længere lyde skiller sig ud i forhold til korte). Samtidig viser den musikalske notation for de mængder, der danner det rytmiske mønster, ikke rigtige varigheder, men slår slag, der i musikalske præstationer strækker sig og samler sig inden for meget store grænser.
I musik fra det 20. århundrede. der er en tendens til større stabilitet i de tidsmæssige forhold, hvilket fører til genoplivning af nogle af de kvantitative rytmiske træk. Denne tendens styrkes af biograf- og lydoptagelser, hvor varigheden kan udtrykkes i en rumlig dimension - i meter film eller tape.
R. i plastekunst er et vigtigt middel til at skabe en sammensætning af et kunstværk og en væsentlig komponent i dannelsen af ​​et billede. Ved hjælp af et rytmisk system kan kunstneriske værker gives en anden følelsesmæssig farvetone. Rytmiske konstruktioner opnås ved hjælp af forskellige symmetrielementer samt afveksling eller sammenligning af elementer af sammensat natur - kontraster eller korrespondancer af masser, individuelle objekter, linjer, faste bevægelser, lysskygge og farvepunkter, rumlige artikuleringer mv. Rytmisk organisation bidrager til opnåelse af harmonisk klarhed eller skarphed Udtryk af det kunstneriske billede, klarheden af ​​opfattelsen af ​​arbejdet af seeren.
Lit.: Serov A. N., Rhythm som et kontroversielt ord. Kritiske artikler, t. 1, SPB, 1892; Proceedings of the Music and Ethnographic Commission, bind 3, c. 1 - Materialer på musikalsk rytme, M., 1907; Bucher K., Arbejde og rytme, trans. med ham., M., 1923; Peshkovsky AM, Digte og prosa fra et sprogligt synspunkt, i sin bog: Lør. Art., L. - M., 1925; Tomashevsky B., Om verset. Artikler, L., 1929; Rytme, rum og tid i litteratur og kunst, L., 1974; Lussy M., Le rythme musikalske, R., 1883; Sievers E., Rhythmisch-melodische Studien, Hdlb., 1912; Forel O.L., Le Rythme.
Itude psychologique, Lpz., 1920; DumesniI, R., Le rythme musical, 2 d., P., 1949; Vortrdge Verhdndlungen und zum Problemkreise Rhythmus, «Zeitschrift fur Dsthetik und Allgemeine Kunstwissenschaft», Stuttg., 1927, Bd 21, H. 3. Se. Også referencer. på kunst. Meter.
MG Harlap (rytme i musik og vers).

Rhythm hvad er det

Gr. rytm - målt, slank, proportioner, fra rhy? - nuværende) - vekslen af ​​elementer, der forekommer med en bestemt sekvens, frekvens osv.

fra græsk rhytmos - ensartet vekselvirkning) er en midlertidig form for organisation, der repræsenterer en bestemt ordre af ændringer i en proces. For eksempel i musik, poesi, arbejde, naturlige fænomener. - Sagatovsky V.N. Filosofien om at udvikle harmoni (filosofiske grundlag for verdenssynet) i 3 dele. Del 2: Ontologi. SPb. 1999, s. 219.

Rhythm (s)

fra græsk rytmologi, rheeinstrømning, stræben) - 1) i bred filosofisk forstand - tilbagelevering af lignende på lige tidspunkter, i modsætning til takt, som er absolut præcis (matematisk) gentagelse af ligestillingen. Fænomenet rytme blev gradvist kendt som en form for udtryk for livet generelt. "Alle processer af økologisk natur, uden undtagelse, er rytmiske, men aldrig metriske" - erklæringen af ​​en af ​​filosofferne (jfr. Periodicitet); 2) Alternationen af ​​ethvert element, der forekommer med en bestemt sekvens, frekvens osv. 3) det justerede kursus af noget, regelmæssigheden i strømmen af ​​noget (for eksempel i naturen). Der er biologiske rytmer eller biorhythmer, årlige eller sæsonmæssige, daglige, månen, tidevandet mv.

fra græsk rheein - at flyde, stræbe efter) - ifølge Klages, tilbagevenden af ​​en lignende med jævne mellemrum af tid, i modsætning til en takt, der er helt præcis (matematisk) gentagelse af et lige. Fænomenet rytme blev først observeret inden for musik og dans, men her blev det konstant blandet med takt, og så var det kendt som en form for udtryk for livet generelt. "Alle processer af organisk natur uden undtagelse er rytmiske, men aldrig metriske" (Klages. Graphologie); se periodicitet. At forklare historieforløbet er konstant involveret princippet om rytme. I psykologi taler de om rytmiske billeder af alle slags såvel som af faste billeder. ornament. Rhythmic arbejdsdeling gør det mindre kedeligt, så psykoteknologi bruger rytmisering til at lette arbejdsprocesserne.

Gr. rytmme - dimensionel strømning) - et af midlerne til at forme i kunsten, baseret på regelmæssig gentagelighed i rummet eller i tid med lignende elementer og relationer i rimelige intervaller. P. udfører samtidig funktionen af ​​dismemberment og integration af æstetisk indtryk. Kunstner. R. har en begyndelse og enden, et klimaks (kulmination) og udvikling. Det er præget af tilstedeværelsen af ​​accenter og udeladelser i systemet med gentagne former og intervaller, aktiveringen af ​​korrelationsprincippet for at udtrykke en bestemt ideologisk og kunstner. design, ødelægge monotoni og monotoni af ART. tekst. R.s kunstkategori er nært beslægtet med kategorien af ​​måler, som udtrykker orden, hvilket er baseret på overholdelse af foranstaltningen. Det er et sprog, en ordning eller en kunst. normen for ethvert gentagelsessystem i enhver form for kunst. Sammenslutningen af ​​krænkelser og ikke-krænkelser af denne norm skaber en vis P. I disse typer og genrer af kunst simulerer strukturen to-ryh primært menneskelige idealer, følelser, stemninger (fx i arkitektur, ornament, musik, dans, poesi) udviklet et relativt stabilt, traditionelt system R., osn. rytmiske figurer eller en konstant rytmisk baggrund. Mindre normativ R. i biograf, maleri, kunst. prosa, selv om det her er vigtigt som et middel til udtryk. Kunstner. R. er fokuseret på de rytmiske mønstre, der eksisterer i den objektive verden, men det korrelerer med den psyko-fysiologiske karakter af menneskelig opfattelse.

en form for organisering af midlertidig kunst og mere bredt opfattelse af processer i tid. Spredning af litteratur, musik og plastisk kunst viser rytmen generelle mønstre: evnen til at opfatte i hvert af disse tilfælde skyldes veksling af spændinger og opløsninger (henholdsvis stigende og faldende rytmfaser), som grupperes i perioder eller perioder, fører til etablering af forskelle mellem dem og en bestemt form for forventning er skabt i opfattelsen. Det er netop denne forventning, der genereres af rytmisk gentagelse, der kan retfærdiggøres eller tværtimod bedrager, hvilket fører til forskellige former for følelsesmæssige lnym reaktioner af opfatteren, som er malet kunstnerisk modtagelse. Filosofi og æstetik fra det 20. århundrede. demonstrere mønstre for rethinkende rytme. Således giver Brecht teorien om (social) gestus i forhold til teatret et mærkbart sted for påvirkning af bevægelse og tempo på produktionen af ​​betydningen af ​​udsagn og handlinger. Den moderne franske filosof F. Lacoue-LaBarth udforsker rytme i forbindelse med dannelsen af ​​subjektivitet. Han er interesseret i rytme som intonation, som noget, der anbringer sprog, ikke tilhører den sproglige orden og derfor undslipper fra både sproglige (som semiotik / semantik osv.) Og de metafysiske modsætninger der ligger til grund for dem (sensuelle (forståelig, form / materie, sjæl / krop osv.). Rhythm, med andre ord, er et område af manifestation af det uforudsigelige, "stedet" hvor sondringen mellem den virkelige og den imaginære er sløret. Dette er området for sammenbruddet af "primær narcissisme", men også som Lacoue-LaBarth siger "betingelsen for fagets mulighed." Således opfattes emnets grundlov af ham ved hjælp af rytmen i form af den (de forfatning.

Rytme (fra det græske. Rhythmos - takt, evenness in motion, harmoni, proportionalitet, proportionalitet, billede, udseende, figur) - en naturlig vekselvirkning af tilsvarende elementer, deres gentagelse og måling. Den rytmiske orden af ​​bevægelse, der manifesteres i artikulering af tid og rum, er det grundlæggende princip for organisation og selvorganisering af komplekse udviklende systemer. R. organiserer og regulerer systemets homeostase, deltager i udformning, koordinering af elementer, dele og hele systemet i samarbejde med co-evolverende systemer ved at synkronisere forskellige skalaer og niveauer af hierarkiske systemobjekter. Rhythmiske relationer afslører sig i naturlige fænomener, i sociokulturelle processer, i fælles aktivitet af mennesker, i kunst. I videnskaben, for at beskrive den tidlige orden, brug par koncepter af R. og cyklus. Systemets cykliske tilbagevenden til dens indledende tilstand efter en vis tidsperiode sætter en stor skala af bevægelsesdimensionen, inden for hvilken kohærens af processer er organiseret af mere fraktionerede rytmiske konstruktioner. Cykler og rytmer i dynamiske systemer bestemmer tidsmålingerne for hvert niveau af materialeorganisation. Afhængig af genstanden for forskning er forskelligartede astronomiske, tektoniske, biosfæriske, organismeriske, radiologiske, etc., R. og cykler. På skalaen af ​​en kompleks hel er lokale cykler indlejret i mere globale dem; en cyklus i sin tur kan overlappe med en anden, ændre dens tempo. For eksempel bestemmer cirkadiske ure den daglige R. af mange fysiologiske processer, og selv om de er synkroniseret ved at ændre lys og mørke, kan andre faktorer - omgivelsestemperatur, fødetid, stress - skifte disse processer over tid. Problemet med rytmisk synkronisering af processer med forskellige metrics forbliver liden undersøgt. I samfundsvidenskaberne (økonomi, politik, historie) studeres rytmiske relationer ved at bygge modeller af bølgedynamik og livscyklus. Det er blevet fastslået, at den periodiske gentagelse af sociokulturelle processer kan forårsage både eksternt naturlige (eksogene) og intrasystem (endogene) faktorer. I kunst, især i musik og versifikation, anses R. for at være et af de mest basale formative og udtryksfulde midler. Den rytmiske organisation realiseres både i nærmeste og fjerntliggende forhold, idet der dannes en måler (vekselvis af understøttende og ikke-understøttende dele), der skaber tal på grund af gentagelser, synkronisering af individuelle metro-rytmiske tegninger i en holistisk sammensætning. I maleri og arkitektur manifesteres rumfartøjets rumlige aspekt i dannelsen af ​​kompositioner i henhold til symmetriloven og det tidsmæssige aspekt i processernes opfattelsesprocesser. Kunstværker kan afspejle naturlige R., herunder de vigtige for en person, der anvendes til kunstterapi. Begrebet eurythmy - adel i bevægelser og euphony i musik (Platon) er forbundet med R. som en æstetisk kategori. Studiet af rytmiske harmonik er særligt værdifuldt for kreativitet og praktisk menneskelig aktivitet: Et gunstigt øjeblik (periode), der sikrer succes og fuldstændighed i realiseringen af ​​planen, er i høj grad bestemt af styrkelsen af ​​kreativt potentiale på grund af resonans med naturlige rytmer. IL. Gerasimov

Fundet ordninger på RHYTHM - 0

Fundet videnskabelige artikler om RHYTHM - 0

Fundet bøger på RHYTHM - 0

Fundet præsentationer på RHYTHM - 0

Fundet abstracts på RHYTHM - 0

Kend omkostningerne ved at skrive

Er du på udkig efter et essay, semesteropgave, speciale, testpapir, øvelsesrapport eller tegning?
Find ud af prisen!

Hvad er rytme? Betydning af ordet ritm, collier encyclopedia

Betydningen af ​​ordet "Rhythm" i Collier Encyclopedia. Hvad er rytme? Find ud af, hvad ordet rytm betyder - fortolkningen af ​​ordet, betegnelsen af ​​ordet, definitionen af ​​begrebet, dens lexiske betydning og beskrivelse.

Rhythm -

bevægelsens tidsmæssige organisering, der primært er forbundet med musik, men også iboende i poesi og dans. I figurativ forstand anvendes begrebet rytme til andre former for kunst og naturfænomener, hvor dette udtryk normalt karakteriserer regelmæssigheden og periodiciteten af ​​tidsmæssige og rumlige mængder.

I musik bruges begrebet rytme i to sanser. I almindelig forstand henviser udtrykket til alle tidsparametre for musik, i modsætning til dets andre parametre, som karakteriserer lydflowet og faktorerne i dets organisation (såsom melodi, harmoni, tekstur, form osv.). I en snæver forstand kan den musikalske rytme ses som et af de fire aspekter af den tidlige organisation af vestlig professionel musik - som rytmisk pulsering (accent), meter, tempo og rytme. Musikalsk terminologi er generelt temmelig vag og inkonsekvent, og det gælder især begreber fra den tidsmæssige organisation. Således blandes begreberne "meter" og "rytme" ofte - og ikke uden grund: - F.eks. Kan det samme fænomen karakteriseres som en "tredelt meter", "tre-delt rytme" og "tredelt størrelse".

Rhythmic pulsation (accent). Grundlaget for organisationen og opfattelsen af ​​lydstrømmen i tid er den rytmiske form dannet af accenter og pauser. Enheden af ​​denne form og dens varighed (fra en brøkdel af et sekund til flere sekunder) vælges af komponisten (eller performeren) og bliver udgangspunktet for at fastlægge alle andre tidsparametre for dette værk. Sekvensen af ​​sådanne homogene enheder (tidsværdier) danner en regelmæssig tilbagevendende pulsering - den kan sammenlignes med det målte kryds i et ur.

Meter. Selvom de ovenfor beskrevne rytmiske enheder er ens i varighed og i styrke til accentet falder på hver af dem, er menneskelig hørelse sjældent i stand til at opfatte deres sekvens som helt jævnt. Vores opfattelse har tendens til at forene de rytmiske enheder i grupper på to eller tre med en lille vægt på den første accent. i hver gruppe. Når komponisten bevidst kombinerer rytmiske enheder i sådanne grupper (eller i forskellige former for modifikationer), vises en måler i sammensætningen. Grundmålere stammer fra kombinationen af ​​rytmiske enheder af to (todelt meter), tre hver (tredelt meter), fire hver (firedelt meter) og seks (sammensat todelt meter, dvs. bestående af to grupper af tre slag). De beskrevne grupper (foranstaltninger) er angivet i musikalsk notation ved stangen (lodrette linjer trukket gennem musikalske medarbejdere), som adskiller et mål fra den anden.

Ved øret er begyndelsen af ​​takt kendetegnet ved en let understreget af det første slag. En fire-lob meter har også en yderligere, svagere vægt på den tredje lobe i hver gruppe og en sammensat dicotyledon meter - i fjerde lobe. Disse accenter opnås normalt ved at øge lydstyrken på accentet (den dynamiske accent, som svarer til tegnet i notationen), men accentet kan også udtrykkes for at øge lydens tonehøjde (tonic accent) eller ved at øge dens varighed (agogic accent). Overgangen af ​​vægt til en svag andel opnået ved et af de ovennævnte midler samt en skarp ændring af harmonien til denne andel kaldes synkope.

Temp. Varigheden af ​​den rytmiske enhed bestemmer bevægelseshastigheden i musikken eller tempoet. Jo kortere tidsgabet mellem de accenterede beats, jo hurtigere tempoet. Italienske udtryk som adagio (langsom), moderato (moderat) eller allegro (hurtig) anvendes i vid udstrækning til generaliserede tempo betegnelser, men de tempo indikationer, der gøres ved hjælp af metronomen, er de mest præcise: for eksempel betyder MM = 80 at hastigheden af ​​den musikalske bevægelse er 80 slag af metronomens pendul pr. minut. Implementering af en musikalsk sammensætning bringer ofte rytmeændringer, der formidler sorten og nødvendige kontraster til sammensætningen. Derudover kan der være kortvarige afvigelser fra den primære rytmiske pulsering i arbejdet (den italienske term Rubato svarer til dem frit); de opnås ofte ved en lille forsinkelse (ritardando) eller acceleration (accelerando) af tempoet.

Rhythm. Sjældent falder hovedruten for rytmisk pulsation helt sammen med den virkelige musikalske lyd, dvs. alle accenter er sjældent "voiced" på samme måde. Tværtimod består musik af alternativer af lyde af forskellig varighed, som et mere eller mindre komplekst mønster, kastet over et pulsationsgitter. Det er sekvensen, kombinationen og kombinationen i samtidigheden af ​​forskellige varigheder, forskellige rytmiske mønstre, der skaber en musikalsk rytme i den specifikke betydning af dette udtryk.

Notation. For at angive de tidsmæssige parametre for musikalske lyde (såvel som pauserne mellem dem), anvendes et simpelt tegnsystem. Hver næste tegn i dette system angiver varigheden er dobbelt så kort som den foregående. For eksempel består en hel note () af to halvnoter (). En prik placeret efter en note eller efter en pause øger varigheden med halvdelen i tyveriets jargon>> halvdelen af ​​hovedvarigheden af ​​en given note eller pause (). Varigheden kan også øges ved hjælp af ligaen - en buet linje, der forbinder to noter af samme højde (): En sådan rekord betyder, at den anden tone ikke rigtig lyder, og dens varighed er knyttet til den første tone. En triol (såvel som en duol, et kvart osv.), Der foreskriver divisionen af ​​en given varighed i tre (i to, i fire, osv.) Rytmiske enheder, er angivet ved ligaen med nummer 3 (2, 4 osv.) under eller over den musikalske notation (eller).

Meter symboler vises normalt i begyndelsen af ​​sammensætningen i form af en brøkdel, hvor nævneren angiver den grundlæggende rytmiske enhed (halv, kvart, ottende osv.), Og tælleren angiver antallet af beats (accenter) in tact. For eksempel angiver en 3/4 betegnelse, at der vil være tre slag i hver foranstaltning, hver med en kvart (tredelt størrelse); 2/2 betegnelsen indikerer at der vil være to slag i hvert slag, hver halve note i længden (todelt størrelse).

Mensural rytme og fri rytme. Alt ovenfor vedrører kun ét rytmisk system, nemlig det, der vedtages i den vestlige europæiske traditioners professionelle musik og kan kaldes metrisk, accent (eller kvalitativ) rytme - i modsætning til menzural (kvantitativ) og fri rytme. Mizuralrytmen er ikke afhængig af en ensartet accelererende accent og har derfor ikke en konstant måler. Fri rytme (den vesteuropæiske tradition er ikke ejendommelig) har generelt ingen konstant rytmisk pulsering.

Historisk set er menzural rytme den ældste type for den vestlige civilisation, da den stammer fra den gamle forklaringsteori, hvor stavelseslængde var hovedfaktoren og stress var sekundært (tonisk system). Selvom der i nogle poetiske og musikalske genrer forekom en regelmæssig metrisk rytme meget tidligt (arbejdssange, processionsmusik osv.), Bevarede den menneskelige rytmik deres dominans i middelalderen, især i kirkens gregorianske sang (cantus planus) indtil slutningen af ​​det 12. århundrede. Det blev ikke erstattet af et system af rytmiske tilstande etableret på grundlag af gamle poetiske dimensioner. Forskellige tilstande blev ofte kombineret i en polyfonisk sammensætning. For eksempel blev trochen i én stemme bevaret i den anden. Præferensen viste sig at være en tredelt rytme, og behovet for at kombinere stærke dele af forskellige tilstande i polyfonisk skrivning førte til, at de oprindelige dikotylerede størrelser (for eksempel dactyl) blev omdannet til tre lange dele (således at deres stærke andele kunne falde sammen med stærke dele af chorea () og iamba (). Resultatet var en strengt tre meter meter. Den todelt meter blev legaliseret af teoretikere og komponister i det 14. århundrede, selvom det faktisk blev brugt (i musik, der fulgte processioner og danser) fra oldtiden. Genkendelse svarer til og tokimbladede og ternære meter lagde grunden til moderne metro-rytmisk system, som forbedret i løbet af de 17-19th århundreder.

De rytmiske systemer af de gamle musikalske traditioner i øst, især Indien, er ekstremt komplekse; Nogle af disse systemer går tilbage til oldtiden.

Rhythmic innovationer i moderne musik. Musikken fra det 20. århundrede, med sin revolutionerende tilgang til forskellige aspekter af musikalsk sprog, introducerede en masse ny og metro-rytmisk organisation. I moderne musik anvendes uregelmæssige målere i vid udstrækning, dvs. ikke dicotyledonous og ikke tre-lobed, for eksempel 5/4 eller 7/8. For stilen til I.F. Stravinsky er den polymetriske organisation meget typisk, dvs. hurtig ændring af forskellige målere (for eksempel). Som følge heraf opstår der en effekt, der ligger tæt på menzuralrytmen, da sådanne skift sletter regelmæssigheden af ​​det stærke taktes tilbagevenden. Desuden forekommer effekten af ​​fri rytmik, hvis "nævneren" af størrelse ofte ændrer sig (dvs. varigheden af ​​den grundlæggende rytmiske enhed - for eksempel 5/4, 3/8 og 2/4). En række forfattere af 20. c. (for eksempel Ch. Aves) har ofte været i stand til at kombinere teksturer af forskellige målere i forskellige stemmer, dvs. til polymetri. Selv om den grundlæggende kvalitet af rytmen i den konkrete betydning af dette koncept, lydsekvensen og pause af forskellige varigheder forbliver uigennemtrængelig, er den stigende kompleksitet og mangfoldighed af rytmiske mønstre et af hovedkendetegnene ved 20. århundredes musikalske kunst.

Rhythm hvad er det

Der er et specielt bord, der viser forholdet mellem hinanden.

En separat kategori er tredobbelt. Disse varigheder forekommer, når de ikke deles i to dele, som det skete i de ovennævnte tilfælde, men i tre.

Det er nødvendigt at håndtere et sådant koncept som en pause i den musikalske rytme. En pause er en periode i musik, der er fyldt med stilhed. Der er følgende pauser:

1. Hele pause. Varigheden svarer til hele noten. Det betegnes af et sort, skyggefuldt rektangel over musiklinjens tredje linje.
2. Halv pause. Lige til en halv note. Det betegnes af et sort rektangel placeret på musikens tredje linje.
3. Kvartalspause er lig med kvart. Betegnet tal næsten hele musikalske personale.
4. Den ottende pause svarer til den ottende pause. Ved betegnelse ligner et stort bogstav "h".
5. Den sekstende pause er lig med den tilsvarende note. Brevet svarer til den foregående varighed, forskellen er fordoblingen af ​​halen.

Det skal bemærkes, at nogle musikere opfatter pause som stop, som følge heraf de afviger fra det generelle rytmiske lærred. En pause er et tegn på stilhed, der spiller en stor rolle i arbejdet. Det anbefales kraftigt ikke at spise pauser på bekostning af en anden tidligere note, der forlænger varigheden. Ellers er den musikalske tanke tabt. Det er især vigtigt at overveje dette princip, når man spiller i et orkester, ensemble eller hold. Når alt kommer til alt, hvis der ikke tages hensyn til pauser, vil lydene blive overlejret på hinanden, hvilket skaber en cacofoni.

Grundlæggende terminologi

Rytmen i professionel musik kan ikke undvære sådanne begreber som tid, meter, tempo og størrelse.

• Måleren er en ensartet veksel af accenter i et stykke musik.
• Et slag er en måleenhed for en meter, som beregnes ved noter eller pauser. Ved fire kvartaler er den første tone i takt et stærkt slag, den anden er en svag takt, den tredje er en relativt stærk takt, den fjerde er et svagt slag. Mellem stængerne er opdelt funktion. Lukker produktets dobbeltdrev.

• Størrelse - to cifre, der ligger oven over den anden, står i starten af ​​musikpersonalet. Det øverste tal viser antallet af varigheder i en foranstaltning, og den nederste, hvilken varighed der hersker. Betegnelsen er placeret efter nøgle og nøgle tegn. Det er bemærkelsesværdigt, at indikatoren kun kopieres én gang i begyndelsen af ​​arbejdet. I de følgende linjer behøver du ikke at angive størrelsen igen. Undtagelsen er ændringen til en ny.

Billedet viser størrelsen 4/4 (fire kvartaler)

Angivelse af kvartaler betyder ikke, at kun varighedsdata vil blive brugt i en foranstaltning. Forskellige varigheder kan anvendes, men deres sum bør ikke overstige størrelsen. Overvej de rigtige og forkerte eksempler.

Det er værd at overveje, at størrelserne er enkle, komplekse, blandede og variable.

Den første simple gruppe omfatter hovedsagelig to eller tre dele størrelser, hvor der kun er én vægt på en stærk andel. De mest almindelige størrelser er to kvartaler, to halv, to ottende, tre kvart, tre otte og tre halv.

Vanskelige størrelser forekommer ved sammensmeltningen af ​​to enkle, de har som regel hovedvægten på en stærk andel, en anden yderligere familie. Denne gruppe omfatter: fire kvartaler, seks ottende, tolv ottende, seks fjerdedele mv.

Blandet udgør en særlig kategori. De er dannet af forbindelsen mellem flere enkle forskellige størrelser indbyrdes. Gruppen omfatter enheder som fem kvartaler, fem ottende, samt syv kvartaler og syv ottende.

Variabel størrelse er typisk primært for folkemusik, især for den russiske folkesang. Et slående eksempel er sangen "Sitting Vanya."

Den populære fjerdedelstørrelse er afbildet som et stort bogstav C, så vær ikke bange for denne betegnelse.

• Tempo er en musikalsk karakteristik, der bestemmer hastigheden af ​​et musikinstrument. Normalt er tempoet placeret i begyndelsen af ​​stykket over staven, og er skrevet på italiensk. Der er tre grupper af langsom, moderat og hurtig tempo notation. Afhængigt af den indstillede værdi kan billedet lyde anderledes. Normalt er tempoet sat på en speciel enhed kaldet en metronom. Jo højere værdien er, jo hurtigere bliver tempoet.

Yderligere tegn

Der er nogle notation tegn, der er aktivt involveret i dannelsen af ​​rytme. Hvis to noter, der er på samme lydniveau, er foret, betyder det, at den første lyd skal opbevares i et samlet beløb over tid. Normalt er dette nødvendigt at overholde gruppering i komplekse størrelser.

For eksempel tage størrelsen på fire kvartaler. Det er komplekst og har et stærkt fokus på det første slag og en relativt stærk på tredje beat. Således skal foranstaltningens første og tredje slag være noter. For at optage en kvart, en halv og en kvart rytme skal du følge de grundlæggende grupperingsregler.

Så hvis efter noten er der et punkt, så øger det sin lyd nøjagtigt i halvdelen. For eksempel er et kvart med et punkt lig med kvartalet med en ottende.

Ofte går varigheden med en prik sammen med et sådant koncept som en prikket rytme. Udtrykket refererer til en rytmisk figur bestående af en varighed med et punkt og dets logiske konklusion. Så de mest almindelige muligheder er en kvart med et punkt og ottende, ottende med et punkt og sekstende. Overvej eksemplet på en note.

Som du kan se på billedet, anvendes den prikkede rytme hovedsageligt på stærk eller relativt stærk takt.

En anden ekstra karakter er fermat.

Dette musikalske tegn angiver, at performeren kan modstå en note markeret i ubegrænset tid.

Grundlæggende rytmosystemer

Der er et specielt rytmosystem, som i praksis hjælper med at lære at reproducere forskellige varigheder korrekt. Dette system blev opfundet i Ungarn i forrige århundrede og blev aktivt brugt i musikskoler i de første år af musikuddannelse, da et rytmisk grundlag blev lagt. Så er der følgende rytme stavelser:

• Hele - Ta-aaaa
• Halv-Ta-a
• Kvartal - Ta
• Ottende - ti
• 2 sekstende - Ti-ri
• Stiplede rytme: en kvart med et punkt og det ottende - ta-ai-ty.

Særlige rytmiske logs blev også udviklet for at bestemme pauser:

• Hele - Pa-o-oza.
• Half - Pa-a
• Kvartal - Pa
• Ottende - pi

En sådan opfattelse af varigheder giver dig mulighed for at mestre selv komplekse rytmiske figurer flere gange hurtigere og lære at hurtigt læse musikalske værker fra et ark.

Træningsnummer 1. Mastering rhythmoslog

Syng melodien i den foreslåede rytme ved hjælp af rytme stavelser.

Sammenlign med svaret nedenfor:

Tips til hurtigt at lære rytme og motion

1. Daglig praksis. Men banal kan det være, men daglig praksis kan føre dig til et godt resultat. Det er nødvendigt at arbejde på rytmen omkring en halv time om dagen for at opnå en solid base.
2. Første gang er at bruge en metronom. Tryk på rytmen på bordet eller pianoens låg. Indstil et lavt tempo i første omgang, fra 40 til 60 slag, og flyt derefter til et mere bevægeligt tempo. Forsøg at straks falde i stærke aktier.
3. Brug rytmoslogningssystemet.

Man bør huske på, at når man spiller klaveret, er to hænder inkluderet i arbejdet. I dette tilfælde kan rytmen i hver af hænderne være anderledes. For at udarbejde teknikken i forvejen skal du lave specielle øvelser.

Øvelser til at skifte inddragelse af højre og venstre hænder, skaber et opkald. Øverste linje til højre, nederst til venstre. At trykke på rytmen er nødvendig i et gennemsnitligt tempo, hvor du ikke vil lave fejl. Når fejl eller stop vises, skal du flytte til et langsommere tempo. Du kan banke på bordet eller pianoens låg under metronomen.

Sværere øvelser er dem, hvor rytmiske figurer slås af samtidigt med to hænder.

Ønsker du flere øvelser, anbefaler vi dig at lære læreboken til Olga Berak "Rytmeskolen" at lære dig. Håndbogen er opdelt i flere dele i størrelse. For det første er der dvuhdolnye størrelser, så er der tredobbelt dimensioner.

Programmer til selvstudium

Hvis en person forsøger selvstændigt at beherske rytmen uden professionel hjælp, skal han udføre overvågning, som opnås ved hjælp af moderne teknologier. Der er specielle programmer, hvor du kan tjekke din egen viden om rytme.

Absolut rygte 2

Dette program har udviklet en speciel sektion "Rhythm", hvor du kan finde følgende afsnit til mastering af rytmiske figurer:

• Teori. Kategorien indeholder minimal grundlæggende information om rytmen, og du kan også høre, hvordan forskellige varigheder lyder i tide.
• Læsning. Ved hjælp af den indbyggede metronomapplikation skal du trykke på den rytme, der er optaget ovenfor, for at undgå fejl.
• Diktat. Det er nødvendigt at registrere det rytmiske mønster, som du har hørt korrekt.
• Imitation. Efter at have lyttet til de rytmiske figurer er det nødvendigt at registrere dem korrekt.

I hver af de ovenstående afsnit er der yderligere underopdelinger i specifikke rytmiske figurer. Dette giver dig mulighed for at opnå perfektion i rytmiske termer.

Det skal bemærkes, at der på internettet er et stort antal elektroniske metronomer, som ikke er ringere end virkelige analoger. De er enkle nok til at justere, og hver person kan selvstændigt trykke på den rytme, hvor han skal udføre et stykke eller et stykke musik.

På denne side introducerede vi den grundlæggende terminologi, der er nyttig for en nybegynder musiker, og gav også de nødvendige øvelser og anbefalinger til at lære emnet. Materialet vil bidrage til bedre at forstå den musikalske tekst, samt hurtigt navigere og mere præcist gengive den musikalske notation.

Kan du lide denne side? Del med venner:

Rhythm hvad er det

Pædagogisk talevidenskab. Ordbog reference. - M.: Flint, Science. Ed. T. A. Ladyzhenskaya og A. K. Mikhalskaya. 1998.

Se, hvad "rytme" findes i andre ordbøger:

rytme - rytme og... russisk stavelsesordbog

rytme - rytme /... Morpheme-stavelsesordbog

Rhythm er en regelmæssig gentagelse af passende og sensuelt håndgribelige enheder. For eksempel pendulets slag eller pulsens slag er rytmisk: i dem har vi for det første enheder, det vil sige visse (adskilt fra hinanden med nogle intervaller, komplette) fænomener...... Litteraturencyklopædi

rytme - a; m. [græsk rytmier] 1. Ensartet vekselvirkning af enhver l. elementer (lyd, motor osv.). Ånde rytme Hjerterytme. Har en medfødt følelse af rytme. / På konsistensen af ​​elementer i et kunstværk som et middel til at skabe det... Encyclopedic ordbog

rytme - substantiv, m., upotr. Comp. ofte morfologi: (nej) af hvad? rytme hvad? rytme, (se) hvad? rytme hvad? rytme, hvad med? om rytme pl. hvad? rytmer, (nej) af hvad? rytmer, hvad? rytmer, (se) hvad? rytmer end? rytmer, hvad? om rytmer 1. I musik, rytme...... Dmitriev forklarende ordbog

Rhythm - RHYTHM repræsenterer den kontinuerlige tilbagevenden af ​​effektive fænomener gennem mærkbart lige store intervaller. For at dømme rytmen er det naturligvis nødvendigt at opdele rytmiske fænomener i: 1) temporale rytmefænomener og 2) fænomener...... Ordbog af litterære termer

rytme - tempo; hjerteslag, krog, veksling, hjerteslag, kadence, takt, regelmæssighed, brachicardi, puls, kursus Ordbog af russiske synonymer. rytme 1. tid (tale); Cadence (musik) 2. Pere. puls, pulsslag. Ordbog af synonymer af det russiske sprog. Praktisk... Synonymer Dictionary

RHYTHM - (Greek. Rhythmos). I musik: en særlig slags ur distribution. I poesi og retorik: størrelsen af ​​et vers eller en sætning; harmonisk, der består i en sammenhængende rækkefølge af lange og korte stavelser. Ordbog af fremmed ord inkluderet i den russiske...... Ordbog af fremmed ord af det russiske sprog

RHYTHM - (fra den græske. Rheein - at flyde til stræben) ifølge Klages, tilbagevenden af ​​en lignende med jævne mellemrum, i modsætning til en takt, der er helt nøjagtig (matematisk) gentagelse af lige. Rytmen fænomenet blev først observeret...... Philosophical Encyclopedia

Rytme - Rytme, rytme, mand. (Græsk: rytmier). Ensartet vekselvirkning af elementer, øjeblikke (acceleration og deceleration, spænding og svækkelse i bevægelse eller strøm af noget). Dansens rytme. Rytmen af ​​bevægelser. Rytmen af ​​det russiske vers er skabt...... Den Ushakov Forklarende Ordbog

rytme - a, m. rythme m. <c. rytm målt, takt. Ordetrytmen kommer fra den antikke græske ryuto væske. Zh. for alle 1929 № 12. 1. Ensartet vekselvirkning af enhver l. elementer (lyd, motor osv.), der er forbundet med handling, flow,...... Den historiske ordbog for det russiske sprog gallicisms